大海航行靠舵手

　　（文/叫瘦）无论在什么大学，文科的学生都是吊儿郎当的居多，尤其是中文系的学生。确实对文学感兴趣的同学，只要多看点书，多跟别人交流切磋，多跑跑文学社，多花点时间舞文弄墨，附庸风雅，几年过去后，也能弄几篇像模像样的文章，即便他不是中文系的学生。然而，白白混几年饭，到末连一句话也写不漂亮的同学，还是占多数的。但这个世界，真靠文章吃饭的人并不多。也即是说，中文系本不必要招那么多学生。可是，许多人的天赋，并不适于研究数理化，那就只好把他们放在中文系了，横竖多读几本小说并不是件坏事。

　　我读了四年的中文系，现在还要接着读中文系，渐渐的感觉到腻了。但我又实在没有数理化的天赋，也没有经商和跑江湖的头脑，所以只能一直呆在中文系里头，天天对着些文章狗屁不通，但书却看得不少的人才。在空闲之余，我总要挤些时间看电影，而鬼片，是我必不可缺的节目。

　　大一的时候，不能上网，便和黄海两人从学校旁的小巷里租回一张鬼片。当看到血淋淋的头颅突然闪现在古天乐的面前时，坐在电脑前的黄海“啊”地叫了一声，差点从椅子上摔下来，而在一旁站着的我吓得双脚一软，坐到了床上。奇怪的是，以后看的鬼片，总找不到当时那种刺激感了。

　　后来又看了《午夜凶铃》，也挺吓人的。然而住在隔壁的美术生们看了居然没有感觉，还说这片子挺闷的。难道学画的人比学文学的人胆子还大？他们什么都画，就没画过鬼，大约凭空的东西，激不起他们的想象力。

　　有鬼片，则必有美女。日本的鬼片，女主角都很耐看，说得好一点，是百看不厌。可惜活活的大美人，都与鬼怪打交道。美女是柔弱的，柔弱的美女，和幽怨的鬼魂形成反差，更增恐怖的张力。如果主角是肌肉发达的男子汉，则另一方必是凶形恶煞的怪物，男子汉和怪物，构成了西方的永恒的怪物片，而美女与鬼魂，则是东方鬼片的铁打形式。

　　中国是一个思想禁锢的国度，凡有一点对青少年发育不好的片子，一律通不过国家审查，一律禁播。因此，适合成人看的片子，越来越少了。看不到中国人拍的鬼片，是一大遗憾。前几年某大学的几个学生，用DV自制了一部鬼片，在网上发布，挺有创意的。看惯了鬼片的我，也曾与舍友商谈如何如何用DV胡弄一部鬼片，可惜所有的杜撰都停留在口头，终究没有付诸行动。总要有不合时宜的人，敢于行动，才能开一条新的路子。蒲松龄写《聊斋志异》时，不过为了自我消遣，哪会想到后来成了经典。由蒲松龄可看出，中国并不缺乏拍鬼片的人才，却为何不让人拍呢？老是为小孩和青少年着想，不为大人的需要着想，精神文明是不会得到健康发展的。

　　香港的经济一直发展得很好，香港的文化也较大陆活泼，先进。然而大陆颇像一个土财主，对香港这个留洋学生总是冷眼相看。武侠小说的地位，在大陆的文学史上，是不入主流的。是人都看得出，金庸黄易的文学水平，比大陆的一大半作家要强得多，可大陆学者们宁愿整天拿一些三四流的作家出来开研讨会，也不愿提一提金庸和黄易。大约在阿Q一类人的眼中，洋鬼子没有一个是好的。中国人的智商，是不会比日本人低的。中国人中的精英人种——香港人，也能拍鬼片，而且拍得不比日本人差。香港今年拍的鬼片不少，郑伊健和舒淇的《森冤》有点创意，却不怎么“上档次”。《校墓处》拍得不错，题材新颖。但是看了之后，不禁为中国的学生感到悲哀。只有穿过黑暗，才能得到光明，只有看透虚空，才能悟出真空。人家香港的学生多勇敢，敢于同鬼怪作对，最后消灭了鬼怪。而我们大陆的学生，还整天受“无神论”的教化，却又不信真的无神无鬼，弄得整天疑神疑鬼的。与其灌输他们“无神论”，还不如传授他们“灭鬼论”，与其教育他们不信鬼神，还不如教育他们正视鬼神，做好凡人。