• 2010-09-13

    【乱弹山】第三话:乐评人需要懂乐理吗?

    【本期导读】

    乐评人是否需要懂乐理?或者说,乐评人是否需要用专业的音乐知识来武装自己,让自己显得专业?对于这个问题,本期乱弹山的嘉宾梁晓雪以音乐创作者的态度做出了回答。尽管他显得有那么一些不善言辞,但他的意见很有代表性:生产者更希望批评者去关注他(她)的创作动机和内心世界。和乐理以及其他编曲、制作等相关的知识,相关的是生产者表现内心之手法和形式。如若买椟还珠,自然得不偿失。与之前两期略有不同,本期气氛较为轻松,聊得也较为随意,各位可在背景音乐中畅读。

    【第三话:乐评人需要懂乐理吗?】

    小樱:今天乱弹山请来的两位朋友,一位是我们Tom音乐俱乐部的老朋友、一听音乐网内容总监、在线音乐试听界天后——杨小娱。另外一位,则是最近刚发行了全新创作专辑《Floral Times/花样年华》的梁晓雪、雪总。

    今天的话题是,乐评人需不需要懂乐理?

    相信小娱也有这样的经验,对于一个乐评人来说,最经常受到的质疑是:你说得这么牛逼,你自己干嘛不写一首歌来看看!说这种话的一般都是较为年轻的粉丝,这种论调我从五六年前一直听到现在,耳朵都快起茧了。我也理解一般的歌迷面对自己的偶像被批评的时候心中的愤怒之情,音乐人自己的意见我们听的很少很少——仅此一次,我批评卢广仲,钟成虎跳出来说:你写一首歌看看!让人咋舌。(不厚道的钟成虎发烂杂原文地址

    小娱:我觉得这是和目前的华语地区的环境相关联的,一方面单纯靠写字很难为生,有时候写字的人还需要仰人鼻息;另外,国人混圈子、重面子和讲人情也不利于独立的评论业产生。在这种情况下导致内地很少有真正意义上的“乐评人”,没有这样的氛围,没有成熟的产业,也缺乏成熟稳定的歌迷群体。但我认为评论行业是绝对有必要存在的,正如工厂还需要质检员,艺术是一个无法用精密指标评定的产品,所以评论人的出现是具有引导作用的,不但对音乐人是一种鞭策、也能作为乐迷的聆听指南,更能对行业产生指导的作用。与此同时就对乐评人有了很高的要求,我的看法是乐评人最好是懂乐理,即使不懂也需要相当的音乐素养,要长时间的保持足够的“聆听”数量和一定程度的“精听”数量,要有自己的观点。小樱说到的歌迷的质疑,我想除了上面提出的几点之外,和目前内地乐评人素质的参差不齐并不能说是毫无关系的,但归根到底还是行业的不成熟和无序。

    我能理解音乐人在面对评论时候的心情,但需要接受的是,不论是一张专辑,还是一件衣服、一盘菜,被人说好或者不好都是很寻常的事,音乐人还是需要保持自己的判断力。

    小樱:其实,我非常想知道,到底从音乐人自己的角度来说,是否希望评论自己的专辑、音乐的人,具备一定的乐理专业知识?比如懂一些和声,了解五度圈等等。

    我想请雪总来谈谈这个问题。

    梁晓雪:我觉的写不写都行,懂不懂也不重要,重要的是你要是特喜欢就留几句,不喜欢的话也不用什么批评,直接不听,走人就完事了,因为我觉的做音乐是一种乐趣和态度而已,而且只是很个人化的东西,评论它其实没什么意义,又不能证明什么,又不能改变现在的音乐环境,就当娱乐就好了,喜欢就多听听,不喜欢就不听就好了。

    其实本身音乐角度上就没有好与坏,只有你喜欢和你不喜欢的分别,如果非要给音乐一个定义,那我觉得这个是挺没有意义的事情,音乐人写歌只是为了自己个人化的东西,你说很多中国音乐人都是抄袭国外的,可又有几个没经受过国外乐队和国外音乐的影响的人呢?听多了自然也就会融合一下,表达自己的想法了。

    我说的这些只是非商业的目的做音乐的人的想法应该,但商业角度上那就更没意思了,反正我不知道别人怎么想,我也不太深入的去了解,做音乐本身就是快乐的,我是不太关心别人怎么说,高兴了就好了。你说是吧小樱?

    小樱:看来雪总是一个并不太在意外界评价的人。要不我们换个说法吧:

    雪总最近发行了他的最新专辑《Floral Times》,中文名叫《花样年华》。假设有人在听完这张专辑后,发表了以下两种评论,请问雪总你更喜欢哪一种?请不要纠结于好坏,只是从角度出发:

    A.当专辑同名曲《Floral times》充满了怀旧气息的三指法吉他前奏传来时,我们便仿佛开始了这一趟北京出发、开往美国的民谣之旅。《1987th》中温暖的70年代流行乐键盘,《jimi and lucy》中唱诗班的旋律以及间奏中电吉他清音,《Somebody》的Swing肌理,这一切对于谙熟美国流行音乐的歌迷来说都是再熟悉不过了。而梁晓雪极富特色的演唱方式和低沉的嗓音让人不由得想起John Mayer,而他带着浓重口音的英文咬字又让人想起初到纽约时仍刻意模仿南方强调的民谣艺人的Bob Dylan。但专辑本身毕竟没有跳出小作坊式的局限,尤其是梁晓雪在其中一人身兼多职,一方面对他能力的全面性自然不怀疑,但另一方面,缺乏外部刺激也使得专辑本身风格太过雷同而降低了可听性,尤其是梁晓雪本人的歌曲创作随意性较强而导致的层次感不足,这让《花样年华》整体感觉较为平淡。

    B.在一定程度上,专辑的英文歌词影响了听众的信息接受程度,但我们还是能够在梁晓雪的旋律中感受到他的内心世界。整张专辑都行走在一种轻松自得的风格气息里,你仿佛置身于一个百无聊赖的下午,梁晓雪就坐在你的对面,点着烟,喝着茶,或者咖啡,说一些不着边际的垃圾(音:le se)话;半响,他开始拿起吉他,不急不慢地摆弄出几个音来,然后开始唱。其实我真的不太听得清楚他到底在唱些什么内容,有点像早期美国民歌时代带着强烈口音的游吟歌手,有点像正当红的吉他小生杰克庄臣,有点像全美偶像第10季里头的某个参赛者。无论如何,你知道梁晓雪的音乐中没有架子,他是一个分享者,描绘着自己的生活,《Floral times》就像一幅幅素描画,其中没有地下音乐常见的叛逆和抗争,一切只是平常如初。但在如水的表达后,你能听见他的自信与桀骜,以及对生活的知足常乐。

    请雪总正面回答!你更倾向于A的角度还是B的角度?

    梁晓雪:(沉吟半响后……)我觉得俩个都写的挺好的,真心的,不管怎样高兴就好啊,乐评人确实是应该懂一些音乐上的东西来加深自身的修养,但也没那么那么重要,歌这个东西吧,好听就成,哈。

    小樱:不行,雪总,您一定得选一个!要么是技术派,要么是直截了当的感受,你更倾向于听到哪方面的反馈意见呢?

    梁晓雪:恩恩,我觉的俩个综合一下会更好,可我真觉得写的都挺好的啊,不骗你,真达!~~!@~~~~

    小樱:既然雪总耍起了太极,那我最后让你做一道排序题:

    作为一个音乐创作者(广义),你希望评论者关注你的音乐中的哪各部分?这是一个排序题!

    A.歌曲的创作动机和内心世界
    B.表现手法和表现形式
    C.演唱方式和技巧
    D.专辑企划、概念与营销

    梁晓雪:我希望是A。



    小樱:我试着总结一下:

    其实,音乐作为艺术中的一种,它实际上是作者本人的一种表达,通过音乐这个外在的形式,表达内心的想法,或是说一个故事,说一个道理,尤其是对于singer & songwriter来说。因此,音乐人最希望的自然是,自己的这一种表达,接收方是否有接收,正读和误读的情况几何。而乐评人如果抛开歌曲的创作动机内心世界,抛开作者的内心表达,而太过注重评价这个表达方式是好是坏,自然有点买椟还珠的意思。当然,具备一定的专业性也是重要的,它能够帮助一个评论者很好地抽丝剥茧地,通过每一个音乐的组成部分,去理解创作者的意图。

    小娱:(关于刚才的二选一的问题)写法A很小樱,写法B很小娱,以樱总目前在乐评界越来越举足轻重的地位来看,大概就能说明问题了吧,哈~~

    好了,严肃的说,我认为不管是哪种写法,一篇优秀的乐评是应该对读者起到正确的引导作用的,不但要传达出专辑的相关信息(如简单的背景介绍、曲风等),还要有作者个人的观点,以便读者能根据乐评来判断一张专辑是否是自己喜欢的类型、是否值得聆听等。A写法比较偏重技术,对于普通的歌迷来说可能会比较模糊,B写法则比较贴近普通歌迷的观感。两个风格,其实哪一个能写到极致都是不错的。从我个人的角度来说,我比较喜欢A写法,能更直接的判断出来这张专辑是不是我要听的类型。但我想对于一个音乐人来说,可能A写法和B写法都不重要,重要的是赞扬的还是批评的吧?嘿……

    这里我也想提出一个问题:小樱自己也参与过秘密后院的专辑制作,这个经历对你写乐评是否有影响?前后的心态有没有变化?

    (强势插入秘密后院豆瓣音乐人地址:http://www.douban.com/artist/secretby/ 后院2010年秋季巡演即将开始,请各地秘密后援留意!)

    小樱:我倒是觉得,对于一个音乐人来说,赞扬和批评都是必要的,关键是这些赞扬和批评是否有益。就我个人经验来说,得到了你的赞扬,那我就继续发扬;要是你批评我这歌太烂,请告诉我烂在何处,有何改进的建议,我觉得这是重要的。

    至于牵扯到我自己的话,因为之前有参与独立乐队秘密后院的专辑完整创作,这绝对是一个很好的经验。之前只是纸上谈兵地知道一张专辑是怎么作出来的,而后来是亲自去参与了歌曲从无到有、再到整张专辑的全制作过程。其影响大致有几点:

    1,让我在评论他人作品时更慎重。因为我太清楚做一张专辑有多难了,尤其是独立制作。当你含辛茹苦几年把作品做出来时却受到了大部分人只听了2分钟后的草率评论——这种情况太常发生了,这时候要保持冷静。而当我去批评别人时,我也会感同身受地去考虑这一点。你不能要求别人怎么做,只能要求自己怎么做。

    2,对歌曲的制作有更深的体会。这或许更多是技术层面上的。虽然我自己也有胡乱写一些歌,但跟高水平的乐队一起进行排练,看大家是怎样处理每一个和弦,每一个音色,还有段落、歌曲结构的调整等等,以及各种乐器的运用,这些对于我来说都非常有裨益。因为每个器乐都是情感表达的一部分,这也有助于我对泛音乐本身有更多的理解。也就是兜回我之前所说,正因为专业,所以才能听得懂要表达什么。

    我想就到这里吧……我是配角,配角。

    梁晓雪:写的真好,小樱是个非常非常聪明的笔者,谢谢你的理解拉,哈哈,不错不错,这话说的特沸腾,好拉,你忙吧小樱,我去店里盯店了,好运!~~

     

    【栏目简介】

    “乱弹山”是一个乐评人之间谈论专业问题、气氛较沉闷、篇幅较长的论坛式栏目。每一期由我发起,特邀价值观审美趣味不同的乐评人,围绕某一个问题进行探讨,希望激发更多的火花,让我们共同进步,且为读者提供更多的、与八卦和低级趣味无关的观点和意见。虽然我们没有真正进入到产业的核心,但我们希望可以慢慢地靠近它。在这个礼崩乐坏的时代,总是有人对你不离不弃。

    【永不过期的往期回顾】

    第一话:乐评人的聆听史

    第二话:乐评的作用

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