• 2010-12-20

    需要给她一点耐心

    想当初谢安琪凭借《喜帖街》横扫香港年底各台颁奖礼,内地的媒体纷纷打出类似《谁是谢安琪?》之类的标题,对这个“从天而降”的“师奶天后”大呼惊叹。而实际上,对于香港歌手,内地乐迷的接受程度总会存在时间上的一定滞后性,Kay在《喜帖街》之前的每一步都非常踏实,包括她在唱到街知巷闻后也还是保持自己的步调,发行的两张大碟《呐喊》《慢》亦看不出有任何心急上位的野心。于是在其首张国语专辑《第二个家》里,我们在唱片封套上看到的谢安琪依然是那一副恬然自得的表情。

    国语歌对于谢安琪来说绝对不陌生。当年她从歌唱比赛出道,正是自弹自唱孙燕姿的励志作品《相信》而被自己的伯乐周博贤相中。早期的Kay唱国语歌声线和感觉都酷似孙燕姿,原本担心《第二个家》还是如此,幸好谢安琪在乐坛浸淫的这些年后亦培养了自己稳定的风格。

    当下的香港歌手进军国语市场时总会下意识地往台湾地区的审美习惯靠拢,包括之前我们所听到的何韵诗。出于这个原因,与谢安琪亦师亦友亦老板的周博贤这次在专辑中大大减少了参与的程度,徐佳莹、苏打绿、林暐哲、深白色等当红台湾制作人接管了专辑的绝大部分创作,莫文蔚御用作词人李焯雄甚至一口气交出七首的词作。只唱国语歌的另类香港小天王方大同贡献了专辑的开篇曲《脆弱》,这应是两人在录音室中的首度合作,也是圆了诸位歌迷对香港两位新天王天后携手的愿望。方大同的出品,品质自然有保证,谢安琪在演唱技巧上也无懈可击,如要挑刺的话,则是歌曲的编排过于满而让人稍有局促感吧。

    大家都担心谢安琪的国语专辑没有“港味”,随后的《没有发生的爱情》打消了这一疑虑。尽管制作团队为清一色的台湾音乐人,但这熟悉的Swing节奏我们在谢安琪的粤语作品中实在是屡见不鲜了,编曲的张光磊一定有做足功课,连那鼓点和吉他的编配也让人倍感亲切。《再见》来自苏打绿班的作品,包括林暐哲、青峰和小威,钢琴和弦乐的铺排的路子对于大家来说也不陌生,谢安琪也难得在如此具有强烈个人标签特色的作品中唱出了自己的感觉,副歌处唱开后完全驾驭了这首歌曲。与深白色合作的《So Free》是否让你联想到孙燕姿的《超快感》?一方面是深白色确实和燕姿素来合作紧密,另一方面确实谢安琪在孙燕姿的live上有担任嘉宾合唱过此曲。这可能是专辑里头谢安琪“最像”孙燕姿的一首了,包括bridge里的呼喊声。包括当下炙手可热的创作小才女徐佳莹交出的专辑同名主打《第二个家》,以不插电编配的清新民谣小调,谢安琪亦用自己擅长的轻盈步履巧妙化解。即使是并不是那么大牌的台湾作曲人黄慧雯写的《晚睡早起》,明亮的吉他音色和轻松的主题也让人联想起谢安琪的《港女的幸福星期日》。由苏打绿鼓手小威作曲的《我想》是一首略带朋克摇滚风格的作品,对于谢安琪来说自然也不在话下,只是由于普通话并非母语的缘故,Kay的演唱未能如《姿色份子》那般尽兴,略显遗憾。《拾年》是第十届华语音乐传媒大奖的主题曲,作为该奖项评委之一,我亦在颁奖礼现场观看过Kay的live演唱。关于时间飞逝,关于岁月流转,这是Kay最拿手展现的主题了。

    谢安琪的专辑一向是属于慢热型,初听的时候很容易会让人觉得平淡如水,甚至被认为流于平庸,但实际上她的每一张专辑大都如此,在反复煲几遍之后你会发现《爱情预购》若非不是歌名和主题的话,其实也是一首不错的作品。

    其实,我完全可以理解Kay的忠实歌迷们对《第二个家》的许多不满意。客观上,当谢安琪唱起国语时,她在粤语歌领域中的音色特点确实要打上一定的折扣,尤其是把《第二个家》末尾的两首粤语bouns对比来听,这种感觉更为明显。或许还有歌迷嫌《第二个家》情情爱爱的比重太大,周博贤的比重太少,谢安琪的草根特色也并不明显,但联想到几年前当还在媒体工作时曾做过一个《十首歌带你认识师奶天后谢安琪》之类的策划,大致选了《姿色份子》《我爱茶餐厅》等作品,可对于国语市场来说,需要现炒现卖地用一张碟的容量便能尽情展现出谢安琪的风格特色,多少有点属于不切实际的奢望。实际上,当今乐坛鲜有的能通杀国粤双语的陈奕迅,其第一张国语专辑水准还远远不如谢安琪的这张《第二个家》,且Eason直到第三张国语作品(《婚礼的祝福》)才开始被广泛认可,因此不妨也给谢安琪多一些时间和空间。

    最后,作为从《Kay One》便开始认识谢安琪的老听众,我再给大家一个小提示:听谢安琪一定需要耐心,她一定会给予你的这份耐心以回报。

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    评论

  • 嗯 非常喜欢slowness ,也是慢热型的,对她的歌的喜欢会不断上升直到某个厚实的程度~~